Performance de MAV en ARCO, sábado 8 de marzo 2025. Fotografía Claudia García
ARTISTAS ESPAÑOLAS EXCLUIDAS DE ARCOMADRID 2025 y otras ferias
Rocío de la Villa
Los porcentajes de artistas mujeres en la feria ARCOmadrid 2025, según el Informe MAV, son demoledores: 35’1%, que queda en 5’8% de artistas españolas.
Como ARCO es una de las primeras ferias internacionales en el calendario anual y quizás la primera desde que Trump está en el poder, con su politica de exclusión y anti woke, muchas voces han interpretado estos datos como consecuencia directa. Sin embargo, la discriminación sexista y antifeminista lleva unos años campeando en la ultraderecha internacional y los estudios del mercado artístico descartan cualquier influencia de un posicionamento ideológico o compromiso político. Se compra lo que se ve, para empezar, en las galerías de arte y se compra calidad (la consensuada por profesionales, entre los que ellas ya son mayoría en el sistema del arte internacional), más allá de prejuicios sexistas. Según el recién publicado Survey of Global Collecting 2024:
«Los coleccionistas de arte, en particular los que más gastan, están comprando cada vez más obras de mujeres. Ese fue uno de los hallazgos principales de la Encuesta sobre coleccionismo global de Art Basel y UBS del año pasado, que informó que la proporción de arte de mujeres en las colecciones de individuos con un alto patrimonio neto aumentó significativamente, del 33% en 2018 al 44% en 2023.
Y son los que más gastan en arte quienes más compran obras de mujeres. Según el informe, las artistas femeninas representaron el 52% de las colecciones de quienes gastaron más de un millón de dólares en 2023 y el 53% en el primer semestre de 2024. En 2021, ese porcentaje fue de solo el 43%. En términos de gasto, quienes gastaron más de 10 millones de dólares en arte en el primer semestre de 2024 «dedicaron una parte considerablemente mayor de sus gastos a artistas femeninas (52%) y quienes gastaron entre 1 y 10 millones de dólares lo hicieron en proporción 50:50».
Obviamente, España no está en el más alto nivel de mercado y ni siquiera aparece en el gráfico de esta creciente adquisición de obras de artistas mujeres por países, donde sí están otros europeos.
Por tanto, las causas de esos nefastos porcentajes en ARCOmadrid 2025 hay que referirlas en primer lugar a la propia feria: de perfil modesto, pese a que este año celebre su 44ª edición y en un país en que el mercado artístico no termina de despegar, pese a que España ocupe el puesto 14 en el ranking de las principales economías del mundo e históricamente haya sido una potencia mundial en el terreno del arte.
Este año, los porcentajes son tanto más vergonzantes cuanto suponen un retroceso: «Los datos que aporta el informe realizado por la asociación Mujeres en las Artes Visuales, MAV, muestran que, tras los datos esperanzadores de 2024, que mostraron por primera vez un acercamiento a la paridad en la principal feria de arte de España, en la edición de este año de ARCOmadrid la presencia de artistas mujeres ha vuelto a reducirse, situándose en el 35,1%. El porcentaje de artistas españolas también retrocede sensiblemente, bajando al 5,8%, casi la mitad que el año pasado».
Sin duda, no fue por compromiso político que en plena pandemia en ARCOmadrid se inició un «diálogo con las galerías», como afirmó su directora Maribel López, para lograr una mayor presencia de obras de artistas mujeres. Sino la conciencia de que la feria se distanciaba más y más del mercado de primer nivel. Luego se dió por terminada esa «pedagogía» porque, según López, «las galerías han tomado nota del mensaje que portaba ese proyecto y «han introducido más mujeres» en su oferta, de modo que la función está cumplida» y además, a López el planteamiento le parecía «muy binario» y «demasiado reductor» y que se convertía en un «mujeres contra hombres», cuando algunas personas no encajan en esa definición».
Y estos son los resultados.
Las causas nada tienen que ver con las poquitas galerías internacionales de primer nivel fieles a la feria, como Lelong y otras, siempre inclusivas. Sino a la mayoría de galerías de medio pelo, extranjeras y españolas, en la feria que no se rigen por criterios de calidad validados internacionalmente, sino que juegan a otras cosas: amiguismo, falsas modas, ideologías, etc.
Allí donde faltan criterios e impera la cooptación, las mujeres tenemos poco que hacer.
Esta edición de ARCOmadrid es una parodia: aparte de la omnipresente y comercial pintura, parece que la mayoría de galerías han venido a rematar una moda que después del boom museístico ya se ha superado en las auténticas citas comerciales internacionales: la del arte textil que, asociado a la producción femenina, ha derivado peligrosamente en un reducto de «labores de ellas», a la manera de los viejos bodegones. Y se alarga la del exotismo de la tierra, desde el Caribe de año pasado a la Amazonia, esperando que la Bienal de Venecia o la documenta de Kassel alumbre un nuevo foco. Exigimos más profesionalidad.
Por ultimo, el escándalo del 5’1% se debe prácticamente a las galerías españolas, ya que muy pocas extranjeras representan artistas residentes en nuestro país. Es el peor dato desde el primer Informe MAV de ARCO en 2010. Y discrepa por completo con cualquier dato sobre la evolución de mujeres y trabajo en nuestro país en los últimos 15 años. Por continuar con la equiparativa que hacíamos en ese Informe en términos de llegar a la elite profesional respectiva, entre las artistas en ARCO y las directivas del IBEX entonces un 7% y 6’8% respectivamente, tras un crecimiento progresivo forzado por una normativa de discriminación positiva, el Ibex 35 superó la paridad, fijada por ley en un 40%, a finales de 2024, según Atrevia e IESE. Pero en el resto de cotizadas, sin estar sometidas a dicha normativa, también ha aumentado la presencia femenina en puestos de dirección al 33,51%.
En cuanto a un marco sociológico mas especializado, también en aquel Informe de 2010 señalábamos que las licenciadas en Bellas Artes superaban el 60% del total, al menos desde 1990. Ahora, tomando como muestra un estudio de la Universidad Complutense sobre graduadas durante las útimas décadas se ha pasado del 60% a casi un 80%.
Sin duda, el tiempo corre en contra de ARCOmadrid que, ajeno a la propia realidad del país, va en caída libre.
Pero también afecta, incluso más, a los datos de artistas españolas en este Informe MAV 2025 sobre las ferias satélite de la Semana del Arte en Madrid: ArtMadrid (16,8%), Hybrid (33’1%), JustMad (37,7%) y Urvanity (12’6%), en las que las franjas de edad mayoritarias son de artistas más jóvenes. Pero no lo reflejan. Si en su momento (Informe MAV 3, 2010) afirmamos que en nuestro país los jovenes artistas tenían el triple de posibilidades de inserción en el sistema del arte, en detrimento de las jóvenes artistas, ahora hablamos ya de hasta más de 4 posibilidades, simplemente por sus rasgos biológicos ya que, como es sabido, ellas también son mayoría en proseguir su formación en el extranjero, mientras ellos se quedan en España fortaleciendo la cooptación de la fratria.
Por último, este mercado con el gravoso 21% de IVA que está dirigiendo ya a muchos de nuestros coleccionistas a adquirir obra en el extranjero, no tiene nada de profesional. Es una pantomima, una farsa, un esperpento.
Performance de MAV en ARCO, sábado 8 de marzo 2025. Fotografía Claudia García
